La vida del Wolfgang Amadeus Mozart

El momento económicamente difícil en Viena se refleja en M. s Vita, entre otras cosas, en el hecho de que los tres quintetos para publicación en abril de 1788 para StringsKV 515, 516 y 516 b) encontró solo unos pocos suscriptores y realizó giras de conciertos a Berlín con paradas en Dresden y Leipzig (abril a junio de 1789) y a Frankfurt / Main (septiembre a noviembre de 1790.

Interpretación de una sinfonía y dos conciertos de piano , entre otros ) emprendió Pero también en Viena M.Comisiones interesantes en estos años, como el procesamiento de algunas composiciones de Georg Friedrich Handel para la «Sociedad de Caballeros Asociados», una institución fundada en 1786 por Gottfried van Swieten, presidente de la Comisión del Estudio y la Corte de Censura de Libros, entre otras cosas para promover la música de Handel.

Las sinfonías en mi bemol mayor

Durante este tiempo, el trabajo sinfónico también jugó un papel central, cuyo lapso extremo, al menos desde su estancia en París en 1778, sugiere un examen creativo de las diversas manifestaciones de este género, que, sobre todo, apenas se ha consolidado cíclicamente.

No se puede determinar si las sinfonías en mi bemol mayor, sol menor y do mayor, que se compusieron en rápida sucesión en el verano de 1788, durante la vida de M. s no pueden determinarse a partir de las fuentes sobrevivientes. explicarse a uno mismo. Es concebible que M. lo haya compuesto para una «academia en el casino», que se planeó en junio de 1788 pero nunca se cumplió.

En enero de 1790, «Così fan tutte»M.La tercera y última ópera buffa basada en un texto de Da Pontes, que, con su sutil visualización musical y dramática de un viejo tema «Buffa», la prueba de juramentos de amor y lealtad, era tan especial entre las óperas contemporáneas como «Le nozze di Figaro». «Y» Don Giovanni «.

Un concierto de la Tonkünstler Society

Mientras M. apenas apareció en público en Viena en 1790, su situación resultó ser mucho más favorable en el último año de su vida. En marzo tocó su concierto para piano en si bemol mayor en la sala de Ignaz Jahn, en abril Salieri dirigió «una nueva gran sinfonía» para él en un concierto de la Tonkünstler Society, en agosto su «Adagio y Rondo» para armónica de vidrio, flauta, oboe, viola y violoncello ( KV 617) se realizó en el Kärntnertortheater .

En el centro de esta fase creativa finalM. Sin embargo, fueron las primeras dos óperas que realizó en septiembre las últimas óperas de Bohemian. Se presenta ante el empresario del Teatro Nacional de Praga con motivo de la coronación de Leopoldo II, la Ópera seria «La clemenza di Tito» y el monolito «Die Zauberflöte», basado en un texto de Emanuel Schikaneder, director del Teatro Freihaus de Viena en Wieden.

Estos dos trabajos una vez más documentan de manera impresionante la diversidad y riqueza de los «estilos de escritura» compositivos sobre los cuales M.irrestricto. Por un lado, eran prueba de su «genio», su talento único, por otro lado, su educación musical cosmopolita, que fue moldeada en gran medida por su padre, pero no menos importante también como resultado de la renuncia involuntaria de una oficina con tareas específicas, y por lo tanto muy determinada, especialmente en tiempos de crisis. Al menos los géneros.

Los diferentes modismos musicales

La imaginación que M. tenía al disponer de los diferentes modismos musicales para visualizar las esferas divergentes de la «Flauta Mágica» era extraordinaria, especialmente inusual en el contexto de una máquina de comedia, en cuyo contexto el trabajo se destaca independientemente del entorno único de las canciones. 

Su encanto puede deberse a esta combinación de tradiciones de los llamados elementos que abarcan el teatro popular con composiciones estilísticamente extremadamente diversas que a menudo solo se relacionan en casos individuales con ciertos géneros de teatro musical.

Con el Singspiel, que también era muy complejo en términos de tecnología escénica, Schikaneder y M. también aludieron a la masonería, que era extremadamente popular en Viena en ese momento, y también hicieron una hábil referencia al vuelo en globo de François Blanchard, que también se celebró en Viena en julio.

Los fenómenos de la historiografía

Esa enfermedad fatal de M. coincidió unos meses después de este extraordinario éxito público con el trabajo sobre un réquiem para el que escribió en el verano de 1791 y manteniendo el anonimato del cliente a través de un intermediario. recibió la orden y la dejó como un fragmento, contribuyó a las numerosas leyendas que poco después de la muerte de M. lucharon por su muerte y culminó en el reclamo de un final antinatural.

Que estos y otros M.La biografía como obras que oscurecen, incluso desfiguran, las perspectivas han demostrado ser tan extraordinariamente tenaces que los filólogos e intérpretes de música, especialmente aquellos que se esfuerzan por una interpretación histórica de la obra, siguen siendo notablemente difíciles, sus ideas científicas en comparación con las representaciones del tipo Reclamar «Mozart» de Wolfgang Hildesheimer o «Amadeus» de Peter Shaffer es uno de los fenómenos de la historiografía musical moderna que requiere explicación.

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