El compositor y pianista Wolfgang Amadeus Mozart

La música de M. era rica en pensamientos – Joseph Haydn llamó «gusto, y sobre eso la ciencia de la composición más grande» como una peculiaridad de su arte – desarrollada durante este período como un topos y obviamente fue uno de los factores decisivos para darle una posición especial entre los compositores contemporáneos durante su vida. Hasta hace poco, sin embargo, el componente intelectual de su trabajo era fundamentalmente incomprendido. 

La literatura científica y especialmente la música dirigida a un público más amplio estuvo demasiado influenciada por la biografía del artista del siglo XIX , de ahí la idea de que M. La música se origina en una «corriente de fantasía» espontánea y rápidamente establecida. Esta visión se transmitió biográficamente principalmente a través de la afirmación de que M. había concebido sus composiciones en el menor tiempo posible y las escribió de una vez sin errores. 

El enfoque compositivo

Historiográficamente, esta representación carece de fundamento y se corrige, sobre todo, a través de los bocetos transmitidos, cuya evaluación de M. el enfoque compositivo demostró ser, por el contrario, equilibrado y reflejado. M. está completamente en línea con este resultado de investigación .s acercamiento a la concepción dramatúrgica de sus óperas. 

Aunque su parte del libreto no puede determinarse en detalle, la declaración basada en una carta de Leopold sobre el proyecto «Figaro» sugiere («Le costará mucho correr y discutir hasta que el libro esté configurado como lo hizo para su Desea tener intención «) y, sobre todo, una dramaturgia que difiere de los modelos específicos de género, dependiendo del concepto, también para los libretos de las óperas de Da Ponte.

El arte y la vida se dividieron dicotómicamente en la biografía de M. al principio , de modo que el compositor como figura metafísica de la luz encontró al hombre en metáforas de fracaso y / o malentendido: M. no fue reconocido al menos en Viena, al final de su vida económica y económica. cada vez más arruinó su salud hasta que terminó en la tumba pobre, sin amor y abandonado de todo el mundo.

La metodología científica

 En la literatura más reciente, al menos comprometida con la metodología científicalos últimos años de vida de M. se dibujan mucho más diferenciados o se afirma que es difícil hacer ciertas declaraciones sobre la situación financiera, por ejemplo. Lo que es seguro es que M. ha tomado prestado dinero regularmente de su hermano de la logia Michael Puchberg desde junio de 1788, pero aún tenía ingresos, lo que permitió un mayor nivel de vida.

 También está claro que M.encontró que su situación laboral no era satisfactoria, en 1787 pensó nuevamente en ir a Inglaterra, en ese momento estaba buscando y encontró oportunidades para ganar dinero fuera de Viena, hasta que en octubre de 1790 decidió trabajar «diligentemente» en Viena y tomar alumnos a menos que, según su limitación, el «buen compromiso en cualquier tribunal» lo disuada.

 Aparentemente, a fines de la década de 1980, la situación profesional para un artista independiente y, por lo tanto, también para M. era difícil debido a los disturbios políticos, incluida la guerra turca, y la inestabilidad económica. Sin embargo, esto lleva a conclusiones sobre M.s En vista de la tradición de unos pocos documentos, no parece posible querer posicionar y recibir sus obras en Viena.

El modelo italiano

En cualquier caso , M. fue claramente reconocido en Praga. Allí, desde 1724, había un escenario público para teatro musical basado en el modelo italiano , administrado por un empresario y con contactos independientes de Viena a los importantes centros de ópera. Esto condujo a una recepción extremadamente rápida de las últimas óperas italianas  y sus materiales, entre los cuales la historia de Don Juan fue particularmente popular. 

Desde la apertura de la Gfl. Teatro Nacional de Nostitz En 1783, las óperas vienesas de M. también se representaron en Praga: el «secuestro» ya en 1783 y «Le nozze di Figaro» en la temporada 1786/87. El extraordinario éxito de «Le nozze» dio lugar a M.El primer viaje a Praga en enero / febrero de 1787, con motivo de la cual realizó una actuación de su ópera, dio una academia con la actuación de, entre otras.

La Sinfonía en re mayor ( KV 504) y fue comisionado para «Don Giovanni», cuyo tema fue probablemente por el cantante de Praga Domenico Guardasoni, desde 1787 codirector, después de 1789 empresario del Teatro Nostitz. Tal vez fue por esto para M. condiciones tan favorables que se sintió «libre» y, junto con Da Ponte, crearon una ópera buffa que, con su rigurosidad dramatúrgica, la disposición musical-escénica de los finali y la diferenciación idiomática de los «caratteri», fue mucho más allá de las convenciones del género y señaló su drama musical significa.

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